北京东北四环之外,机场高速东南,一片占地约2万平方米的旧厂房静卧在一个名叫大山子的地方。一色的老旧砖墙,方方正正,外表平淡,它的清冷中自有一种朴素大气之美。当三里屯的真粗糙和后海的假精致被熟腻之后,它以一种承载着历史的空间感令发现者眼睛闪亮。近年来,一批当今最活跃的艺术家渐渐将它打造为今日北京的一张脸,并明名为――798艺术区。

"798 时态空间"是北京新兴的大山子艺术区（原国营798厂）内面积最大,空间高度最高的现代文化，艺术，商业空间。它由原苏联援助，东德专家设计建造的老军工厂车间,经艺术家以当代审美理念改造而成。空间最大限度地保留了原德国包豪斯设计风格的建筑结构，鲜明的呈现1950年代迄今新中国社会主义改造，工业化，文化大革命和改革开放的历史痕迹，凝聚了社会主义文化的独特内涵。

地址：北京酒仙桥4号、大山子环岛向北300m向右拐的小区进入。
网站：http://www.798space.com/

"798 时态空间"是一个新兴、前卫、时尚可容纳千人的文化、艺术及商业综合空间：1000平方米高架构活动空间 + 300平方米休闲、餐饮空间 + 当代文化艺术书屋 + 影像展映空间。

谈起北京798艺术区的历史，必须从新中国的工业化开始说起……

北京798艺术区所在的地方，是新中国“一五”期间建设的“北京华北无线电联合器材厂”，即718联合厂。718联合厂是由周恩来总理亲自批准，王铮部长指挥筹建，前苏联、民主德国援助建立起来的。1952年，联合厂在京郊毫无工业基础的酒仙桥地区筹建，1954年开始土建施工，1957年10月国家领导参于了开工典礼并宣布开工生产。其速度之快在建国初期是罕见的，它凝聚着老一代领导及建设者的辛勤劳动。在酒仙桥地区，与718联合厂同时筹建的还有 774厂、738厂，这三个厂的建成，不但改变了酒仙桥地区的面貌，而且在中国电子工业史上形成了大发展的开头，这一先头作用永远载入了中国电子工业发展的史册。718联合厂建成后对国家的经济建设，特别是对电子工业的建设、国防建设、通信工业的发展做出过卓越的贡献。1964年4月，四机部撤消718联合厂建制，成立部直属的706厂、707厂、718厂、797厂、798厂及751厂。

718联合厂是国家“一五”期间156个重点项目之一，是社会主义阵营对中国的援建项目之一。由于在这个阵营中电子工业的领先地位，东德被赋予了建设联合厂的重任。当时，东德副总理厄斯纳亲自挂帅，利用全东德的技术、专家和设备生产线，完成了这项工程。因为东德不存在同等规模的工厂，所以厄斯纳组织了东德44个院所与工厂的权威专家成立一个718联合厂工程后援小组，最后集全东德的电子工业力量，包括技术、专家、设备生产线完成了这项带有乌托邦理想的盛大工程。718联合厂的首任厂长李瑞在回忆文章里说: “我看过德国20多个厂，其中没有单独一厂具有如此规模的。据我所知，在苏联和社会主义其他阵营的国家中，此类规模的工厂也实属罕见。”

德绍一家建筑机构负责联合厂庞大的建筑设计，它和当年的包豪斯学校在同一个城市，两者在建筑精神层面上是共通的。1919年，格罗皮乌斯在德国魏玛成立了包豪斯学校。在抽象艺术的影响下，一种新的工艺美术风格和建筑风格诞生，其主要特点是：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型简洁，构图灵活多样。以此为基础，新的现代主义建筑风格形成，主张适应现代大工业生产和生活的需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征，后来被称为包豪斯学派。

联合厂具有典型的包豪斯风格，是实用和简洁完美结合的典范，德国人在建筑质量上追求高标准。比如，抗震强度的设计在8级以上，而当时中苏的标准都只有6至7级；再比如，为了保证坚固性，使用了500号建筑砖；还有，厂房窗户向北，而当时一般建筑物的窗户都朝南，这种设计可以充分利用天光和反射光，这就保持了光线的均匀和稳定，而从视觉感受来看，恒定的光线又可以产生一种不可言喻的美感。

2000年12月，原700厂、 706厂、707厂、718厂、797厂、798厂等六家单位整合重组为北京七星华电科技集团有限责任公司。七星集团是北京市及电子城园区最早一批认定的高新技术企业，由于对原六厂资产进行了重新整合，一部分房产被闲置了下来。为了使这部分房产得到充分地利用，七星集团将这些厂房陆续进行了出租。2002 年2月，美国人罗伯特租下了这里120平方米的回民食堂，改造成前店后公司的模样。罗伯特是做中国艺术网站的，一些经常与他交往的人也先后看中了这里宽敞的空间和低廉的租金，纷纷租下一些厂房作为工作室或展示空间。“798”艺术家群体的“雪球”就这样滚了起来。由于部分厂房属于典型的现代主义包豪斯风格，整个厂区规划有序，建筑风格独特，吸引了许多艺术家前来工作定居，慢慢形成了今天的798艺术区。

“798艺术区”位于北京东北方向朝阳区大山子地区，是原国营 798 厂等电子工业的厂区所在地， 1950 年代由苏联援建、东德负责设计建造的重点工业顶目，见证了新中国工业化的历程。

798 厂区的部分建筑采用现浇混凝土拱形结构，为典型的包豪斯风格的建筑，在亚洲亦属罕见。随着北京城市化进程的扩张，原属城郊的大山子地区已经成为城区的一部分。

自 2002 年开始，大量艺术家工作室和当代艺术机构开始进驻这里，成规模地租用和改造闲置厂房，逐渐发展成为画廊、艺术中心、艺术家工作室、设计公司、时尚店铺、餐饮酒吧等各种空间的聚集区，使这一区域在短短的两年时间里攫升为国内最大、最具国际影响力的艺术区。在对原有的历史文化遗留进行保护的前提下，原有的工业厂房被重新定义、设计和改造，带来了对建筑和生活方式的全新诠释。这些闲置厂房经改造后，本身成为新的建筑艺术品，在历史文脉与发展范式之间、实用与审美之间与厂区的旧有建筑展保持了完美的对话。

“798艺术区”所形成的具有国际化色彩的“Soho式艺术区”和“Loft 生活方式”，已经引起了海内外的广泛关注。在这里，当代艺术、建筑空间、文化产业与历史文脉及城市生活环境的有机结合使“ 798 ”演化为一个极具活力的中国当代文化与生活的崭新模式，对各类专业人士及普通公众产生了前所未有的强大吸引力，并在城市文化和生存空间的观念方面产生了前瞻性影响。

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798简介：

798所在地最早是718联合厂，位于北京市朝阳区酒仙桥路2～4号院。798只是对这个区域的一个简称，一个约定俗成的简称。

“798”厂等大型国有企业是建国初期苏联援建，由原德意志民主共和国工程师负责设计施工的，为德国Bauhaus式轻工业厂房。该结构形式的特点在于屋面为单向抛物线薄壳，屋面重量由梁、柱承接。与直齿形屋面轻工业厂房相比，它没有承接屋面重量的桁架，因而具有净空高、透光好、造型美、省材料等优点，曾经辉煌一时。但因其施工复杂、工期长、造价高、难以工业化拼装，在电力发展、照明不成问题的情况下逐渐被淘汰。目前仅在中、德、美等少数国家有极少量存留，堪称工业发展史上的“文物”。

由于一大批艺术家、设计人和各种各样的文化机构进驻空置厂房，“798”已经由一个地理概念演化为一个文化概念。这批入住者中，包括设计、出版、展示、演出、艺术家工作室等文化机构，也包括精品家居、时装、酒吧、餐饮等服务行业的单位。处于各种特殊的行业要求和使用目的，他们将原由的工业厂房进行了大规模的重新定义与改造，他们带来的是对于建筑和生活方式的创造性的理解。这些空置厂房经他们改造后本身成为新的建筑作品，与厂区的旧有建筑展开了生动的对话：在历史文脉与发展范式之间，实用与审美之间。而这批入驻者的生存方式本身就是经济改革的产物，他们展示了个人理念与社会经济结构之间新的关系：在乌托邦与现实，记忆与未来之间。

“798”是“飘一代”的落脚点，是新时期以来的青年文化经过积淀转向成熟的过程。这里形成的文化将是地方资源的国际性转化，是个人理想的社会化。“798”将意味着先锋意识与传统情调共存，实验色彩与社会责任并重，精神追求与经济筹划双赢，精英与通俗互动。 　

1995年中央美术学院迁址新建校园望京，美院在离新校址不远的大山子地区寻得北京电子元件二厂做临时校址，当年9月在二厂开课。二厂时期，雕塑系接受政府委托制作卢沟桥抗日战争纪念群雕，雕塑系以每天每平方米3毛钱的低廉租金租用了一个 3000多平方米的仓库作为雕塑车间，从1995年到1998年的近4年中，雕塑系的所有教师学生都在此工作过。798、706等厂就是在这个非常具体的需求下被他们启发出新的使用方式。

协助雕塑家们工作的翻模工小罗在798的故事中是一个承前启后的人物。雕塑工程完工，小罗在雕塑系撤走后留下来，续租了这个空间，把它做成了一个向艺术家开放的雕塑工厂。

随后，正在寻找场地开书店的美国人罗伯特，租用了798厂区的回民食堂，把它改为艺术书店。罗伯特是中国当代艺术专家，先前他做的中国艺术网站使他成了中国当代艺术的积极传播者，在这个圈子里他熟门熟路极有人缘，介绍了更多艺术家来此落脚。这时真正触及环境根本的话题尚未开始。2002年初，第一个被允许租用大车间的是从日本回来的艺术家黄锐，在此之前，那种引发了更多话题的锯齿型大车间是不出租的。黄锐不仅租借了自己的个人工作室，更为关键的是，他随后介绍了日本的东京画廊在他工作室旁边租用了一个400平方米的车间，设立了“东京艺术工程”画廊。10月，画廊首展 “北京浮世绘”开幕让更多人走进了这个沉静的厂区，这个展览也是后来形成的艺术区的第一个艺术展览。参观展览的人群从4号门进入，与门口处“宏源公寓”的高档楼盘形成强烈对比的平展厂房让人多少有点不知前方深浅的踌躇，走到很深处，一块长方块的沉重铸铁标明着展厅的方向，这块铸铁在视觉形态上属于极简、单纯的工业设计风格，而它的使用又表明了更复杂的现实情景。穿过一个通道，东京艺术工程首展造就的环境更加深了铸铁路牌表明的情景，最新创作的当代艺术陈列在“文革”时留下的巨大红标语下，历史在现实的拍击声中以另外一种声调加入到与时俱进的城市故事中。

徐勇是在2002年10月底租下了通道旁边1200平方米的大空间，加上附近另外两处，徐勇一共在798租用了1700多平方米的厂房，他用了5个月时间修整清理，2003年4月， “时态空间”开始举办展览。“时态空间”是798厂区里最大的展览空间，也是对这种厂房的重新诠释最引人注目的空间，美国《新闻周刊》“首都风格”的评论中所用图片证据就是这个空间。“仁GLUB”的进驻也在这个时候，仁俱乐部进驻带来的是崔健、刘元、秦奇、左小祖咒、Fm3和窦唯、唐朝乐队、黑豹乐队、麦田守望者、二手玫瑰、幸福大街、瘦人、莫奇葩的音乐，798厂区于是又成为实验音乐的展示地。

2003年初时候，不到一年的时间，画廊、酒吧、服饰店、杂志社等艺术或时尚的商业机构增加到了约40个，艺术家工作室30多个。

艺术家工作室以及相继进入的机构已经基本改变了这个厂区的环境气质，厂区内走动的人群越来越杂，时尚小资、前卫青年、外国文化掮客使这个多少让人有陌生感的工厂变成了北京最时髦的活跃地带，仍然保留着部分生产的工人们或视若无睹地忙着自己的事照旧地上下班，或恍然地打量着这些突然多起来的“外人”。他们或兴奋或听之任之的神色都在提醒着这个环境，它的现实正在改变着它的过去，不仅是情调的改变，甚至是798所代表的工业城市的整个逻辑就要被完全改变。其实这种变化在城市的其他地区早已经形成，798只是因为其历史的代表意义和变化的非规划性质使它成为城市未来面貌的一个新的模式，也因为这个变化的相对迟到，种种机缘使它成了各种价值的冲突之地。作为企业的“798”要利益最大化，作为北京市的国有资产要在北京市的整体规划中成为产业结构的一部分，而本是临时租用厂房的艺术家们珍视的是它廉价的租金和偶然凝聚的精神气氛对于建筑本身的改造，作为新中国历史的建筑在注重效率的现代主义主流话语中，只是应该拆除的对象；在建筑理论中，建筑空间不仅是限定范围，还提供满足感，这是建筑与人的联系中精神情感的一面，以精神作品为业的人群在798发现了记忆中的岁月和印证记忆的物证，他们要守护的是城市形态的多元解释。

在这个节点上，2003年4月的“再造798”活动这就更加深了这个改变的程度，也加快了它脱离规划决策自行生长的速度，自发的798艺术区大致形成。